Dibujo y Modernidad: de influencias y deudas

/ 5 octubre, 2014

Es un lugar común afirmar que fueron los más inquietos dibujantes cubanos, con sus trabajos inscritos dentro del ámbito específico de la publicidad y el diseño gráfico, quienes contribuyeron a enriquecer visualmente las páginas de las revistas ilustradas del país, en particular de Social y Carteles, donde resultan notables no pocos de sus anuncios, ilustraciones y portadas. Pero conviene reconocer que no fueron los únicos.

(…) Para empezar, una figura cuya huella ha sido poco estudiada en el arte cubano de esos años es el mexicano Miguel Covarrubias, de inevitable referencia al evaluar el interés por la temática del negro que se incrementó entre algunos dibujantes cubanos en los años finales de la década del veinte.

(…) Al comparar las imágenes de sus trabajos con las de muchos de los dibujantes cubanos que trataron el tema, se advierte una cercanía imposible de ignorar en el análisis del tratamiento que se le dio al mismo por esos años. Algo que merecería un estudio más detenido. Otra figura a la que prestar atención durante este decenio es la del también mexicano Emilio Amero. (…) Basta revisar los anuncios realizados por Amero para el Jardín Milagros y para la tienda El Encanto, así como algunos de los Tipos neoyorquinos publicados en esos años para advertir los nexos existentes entre sus propuestas y algunos diseños del matancero.

Es cierto que entre 1928 y 1930, en Carteles y sobre todo en Social se incrementaron los diseños de inspiración cubista o simplemente de corte geométrico de Amero y de Acosta. Pero ese fue un fenómeno del que participaron no solo otros artistas cubanos sino también algunos europeos que se habían instalado en La Habana desde hacía varios años, cuya presencia no puede pasar inadvertida al hablar de la introducción de la modernidad en el arte cubano. (…)

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